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Culture
Le Gendarme d’Amsterdam
On avait quitté Romain Lévy avec Radiostars, jolie comédie française rythmée de road trip et bourrée d’influences anglo-saxonnes savamment dosées. On était donc très curieux de le voir bifurquer sur la comédie policière sauce 80’s avec supplément weed. Pour le coup, son Gangsterdam a beau être complètement fumé, la migraine guette plus que le fou-rire.

Pourtant le réalisateur confirme qu’il est bien cet auteur capable de marier une certaine inventivité formelle, avec des références allant de Judd Apatow à Walter Hill. Par endroit, notamment lors de ses séquences de transition, le film sait agencer l’espace, jouer de ses décors. De même, dans les rares scènes relevant purement du comique de situation, il nous rappelle combien il maîtrise le tempo comique et la mécanique de la rupture de ton (surtout quand ses personnages manient des pistolets à clous).




Mais hélas, c’est bien tout ce qu’il y a à sauver de Gangsterdam, qui souffre avant tout de son comédien principal. Kev Adams a beau déployer une énergie appréciable, il révèle (encore) ses limites de comédien, qui le situent quelque part entre la kermesse d’école sous Prozac et la rupture d’anévrisme. Désireux de placer un maximum de private jokes ou d’effets en forme de signature, il phagocyte complètement son personnage, grand timide appelé à se révéler à l’occasion d’un deal de drogue foireux entre Paris et Amsterdam, préférant le transformer en une énième prolongation de son alter ego scénique.

Ce qui ne serait finalement pas bien grave, si ses vannes lourdingues ne venaient pas régulièrement s’opposer au rythme comique réglé par la dynamique interne de chaque séquence. On a ainsi le sentiment étrange de voir Adams gigoter seul dans la lumière, aussi drôle qu'une bactérie mangeuse de chair lâchée dans un jardin d'enfants, tandis que ses compagnons se démènent pour faire avancer une intrigue noyée d’incohérences et de trous béants.

Mais le véritable problème de Gangsterdam ne vient pas tant de l’incompatibilité de différents modes comiques, que des déficits d’écritures qui amènent le film à faire des contresens énormes. L’ensemble se rêve d’un humour poil à gratter potache, course-poursuite azimutée et provocante, en ne s’interrogeant jamais sur le sens de ses gags, qui se transforme en pudding idéologiquement nauséabond.

Garçons manqués ou sexy malgré elles, péripatéticiennes nymphomanes et abruties, les femmes sont particulièrement maltraitées par le scénario, qui prend un malin plaisir à les rabaisser constamment. Un sort enviable en comparaison aux homosexuels, véritables obsessions du récit, qui les dépeint tour à tour comme des victimes, des neuneus obsessionnels et des êtres dont la faiblesse semble le seul dénominateur commun.

Une bêtise qui culmine lors du dernier acte du film, ou la sexualité gay est purement et simplement décrite comme une humiliation pire que la mort, soit un point de vue qui ferait passer Qu’est-ce qu’on a fait au bon Dieu ? pour une célébration du vivre-ensemble.

C’est ainsi une continuation du rire par l’humiliation, de l’abaissement comme ressort comique, emblématique de l’ère Hanouna et d’une certaine conception de la domination sociale qui se dessine, achevant de faire un projet sympathique, en résulte un crachat aigre et toxique.

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