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Culture
Europa l'infidèle – Empire, de Milo Rau, au Théâtre de Vidy
Donné début octobre au Théâtre de Vidy, Empire de Milo Rau interpelle de manière subtile quant à la responsabilité de l’Occident dans l’histoire des peuples sous son hégémonie.

La pièce commence, le décor se tourne. La façade démolie qui se trouvait alors face à nous n’est plus qu’un souvenir. L’espace est maintenant occupé par un petit studio meublé, au dessus duquel se trouve un écran géant. C’est sur ce dernier que sont successivement projetés, en direct, les témoignages de Ramo, Akillas, Rami et Maia sur leur parcours tiraillés au quatre coins de l’Europe. Ils content leurs récits de vie depuis ce lieu propice à la confidence, pendant que l’un d’entre eux, tour à tour, les filme. L’alternance est dictée par la forme de la pièce, dont les cinq parties rappellent les actes de la tragédie classique.


©Marc Stephan


Les dimensions spatiales et temporelles semblent fondamentales dans cette pièce. Les moyens mis en place par le metteur en scène (vidéos, photos, ou encore dessins) plongent chacun dans l’intimité des récits, comme pour en rapprocher les spectateurs, dans ce face à face quasi permanent. Cependant, l’écran agit également comme un outil de distanciation et permet de prendre du recul vis à vis de ces narrations.

Les confidences que livrent ces quatre acteurs semblent dans un premier temps communes à toute existence humaine. En effet, les thématiques abordées sont celles de l’enfance, de la famille, des parents, de leur parcours professionnel, des rôles, de l’identité, des idéologies, de la foi ou encore du rapport qu’ils entretiennent aujourd’hui avec leurs propres enfants. Ainsi la fraternité humaine est au cœur du récit. Plutôt que d’aborder uniquement la réalité à laquelle les migrants doivent faire face aujourd’hui en Europe, le discours soutenu par Milo Rau pousse à la réflexivité. La violence est traitée plus indirectement, concernant davantage les origines des conflits actuels que leur actualité même ; elle reviendra pourtant sur la scène de manière brutale dans le dernier acte, lorsque Rami partage de multiples photos d’hommes mutilés auxquelles il fut confronté dans la recherche de son frère disparu en Syrie.

Mais tout n’est donc pas que violence au sein de ces quatre parcours particuliers et douloureux. Leur chaos se mêle en effet aux valeurs humanistes auxquelles s’accrochent ceux qui les racontent. En outre, un dénominateur commun affecta leurs vies respectives et affectera leur avenir : l’Europe. A la chute de l’Empire ottoman, elle prit les rênes de la Méditerranée et façonna l’avenir de peuples qu’elle perçut comme siens. Ainsi, l’histoire de Ramo évoque la question kurde, celle de Rami les troubles dont souffre la Syrie aujourd’hui, Akillas, grec, revient lui sur la vie tourmentée de son père qui dut fuir les communistes après la révolution russe, et l’histoire de Maia fait ressurgir les tourments que subirent les juifs sous le nazisme puis l’antisémitisme du régime Ceausescu.

Empire expose donc les ressemblances imparfaites qui lient tout homme à chacun dans une tentative de conjuguer le passé au futur; alternant espoirs et désespoirs, que la musique vient par ailleurs toujours souligner de manière mélancolique. L’indéterminisme prend plain-pied dans le dernier acte et laisse le spectateur face à un choix, entre une histoire qui doit prendre fin ou une tragédie qui commence.

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